Álvaro Vega I
Córdoba, (EFE).- Dieciséis dibujos del fondo del Museo de Bellas Artes de Córdoba de artistas cuya vida se desarrolló a lo largo del siglo XVIII o que su existencia alcanzó, al menos, parte del mismo, han sido atribuidos a seis artistas de Madrid y a dos de Valencia.
Estas piezas, hasta ahora consideradas anónimas o adjudicadas a otros autores, se muestran junto a otras ocho en la sala de exposiciones temporales hasta el 28 de enero próximo.
La exposición se desarrolla dentro de la programación que persigue «poner en valor la colección de dibujos que estaba sin estudiar a fondo y sin catalogar», según ha dicho a EFE el asesor técnico de conservación e investigación del Bellas Artes cordobés, José María Palencia, responsable de la selección de los dibujos.
El pasado año, el Museo de Córdoba sacó del anonimato, tras el trabajo de investigación llevado a cabo y a través de una exposición similar, catorce dibujos de su misma colección, que correspondían a la época barroca de autores de Madrid.
En el caso actual, se han unido artistas que trabajaron a lo largo del siglo XVIII en el entorno de Madrid y Valencia en el XVIII porque hubo una intensa relación entre ambos colectivos, especialmente a través de las respectivas academias.
En Madrid se fundó en 1752 la Real Academia de San Fernando y algo más tarde en Valencia la de San Carlos. Entre ambas se dieron «importantes vínculos», según se expone en el catálogo de la exposición ‘Dibujos madrileños y valencianos del siglo XVIII en el Museo de Bellas Artes de Córdoba’, «lo que explica que algunos de los mejores artistas de Valencia trabajaran también en la corte».
La mayoría de los dibujos procede de dos adquisiciones
El director del Bellas Artes de Córdoba, José María Domenech, refiere en la publicación que «la mayoría de estos dibujos proceden de las compras realizadas en dos momentos».
La primera tuvo lugar en 1877 por adquisición de la colección Saló y Junquet y la segunda en 1917 cuando se el museo se hace con la colección del conde de Torres Cabrera.
«Junto a ellos tenemos dos que ingresaron en 1922 en la donación de Ángel Avilés, otro que forma parte de la colección Inurria, depositada por el Ayuntamiento en 1943, y uno adquirido por la Junta de Andalucía en 2002», escribe Domenech.
De las atribuciones que se presentan en la exposición cinco corresponden a artistas valencianos, uno de ellos, precisamente, el que menos relación tuvo con el siglo XVIII, Juan Conchillos Falcó, ya que falleció 1711, por lo que José María Cerezo lo considera «un pintor más del XVII».
A Conchillos (Valencia, 1641-1711) se atribuyen tres dibujos de angelitos que forman parte del lote de sesenta dibujos adquiridos en 1917, mientras que a Mariano Salvador Maella Pérez (Valencia, 1739-Madrid, 1819) otros dos, que proceden de la compra que hizo el Ayuntamiento de Córdoba a la viuda del escultor Mateo Inurria para dedicarle un museo en la ciudad.
Once atribuciones a artistas madrileños
‘Retrato de Pío VI’ estaba catalogado en los inventarios antiguos del museo como anónimo y con el título de ‘Retrato de dignidad eclesiástica’, aunque ahora se atribuye a un trabajo preparatorio para representar al papa.
De las once atribuciones que son originarias de Madrid, hay dos de Juan Domingo Oliveri (Carrara, 1706 – Madrid, 1762), un escultor llamado a España por Felipe V para trabajar en el Palacio Real.
Es probable que los dibujos que se le adjudican sean modelos para una escultura para la fachada del convento de la Salesas Reales de Madrid, que se convierte más tarde en iglesia de Santa Bárbara, «pero que no llegan a ejecutarse», apunta Palencia, autor de las catalogaciones.
A Antonio González Ruiz (Corella, 1711-Madrid, 1788) se le adjudica una dolorosa, atribuida a Vicente López en el antiguo inventario del museo, mientras que de la familia González Velázquez hay dos de cada uno de los tres presentes en la exposición cuya autoría se les adjudica por primera vez.
Nuevas atribuciones
Los trabajos de Luis (Madrid, 1715-1763), Antonio (Madrid, 1723 – 1793) y Zacarías González Velázquez (Madrid, 1763-1834) proceden de «la colección de Saló, que solía tener dos ejemplares de cada artista», según precisa José María Palencia.
Por último, las dos atribuciones menos concretas son las que se realizan al círculo de Luis Paret y Alcázar (Madrid, 1746-1799), que tienen como «motivo central a Jesús Niño con diversas alegorías de la pasión y la redención».
José María Palencia presentó en su discurso de ingreso como académico numerario de la Real Academia de Ciencias, Bellas Artes y Nobles Letras Luis Vélez de Guevarra de Écija (Sevilla), en mayo del pasado año, la atribución de otros siete dibujos que existen en la colección del museo de Córdoba, en este caso de la escuela de Sevilla del siglo XVII.
Se trata de una obra de Juan de Valdés Leal, otra de Matías de Arteaga y Alfaro, dos de Ignacio de Iriarte y tres de Francisco de Zurbarán, o el menos a su entorno, uno con seguridad al pintor, otro anónimo y un tercero al Maestro de Besançon. EFE
